怎样在失败中找到成功启示

美国保藏家诺曼·沃特看到泛滥保藏家为收购可贵物品而不惜千金。俄然灵机一动：我为甚么不保藏一些劣画呢?因而，他初步收购两种劣画：名家的失败之作和价格低于5美元的无名作者的画。没多久，他便保藏了200多幅劣画。

1974年，他登广告流传宣传要进行全国*届劣画大展，其大旨是让年轻的学画者和保藏欢兴奋乐爱好者在斗劲中学会分辨，从而**好画与名画的真正价值。步人后尘的广告激发人们的广泛正视，参加者众。他大大地*了一笔。

与此邻近似，美国某市场情报处事公司的司理罗伯特也酷好保藏一些厂家生产的失败产物。他在十几年间汇集了7万多件失败产物。上世纪80年月初，罗伯特经过精心规画，创办了一个标新翻新的“失败产物放置馆”。前来参观的人络绎一贯，人满为患。很多参观的人询问他为甚么要进行这样的展览。滑稽的罗伯特答复说： “爱迪生不是说差错败也是他所需要的，它和成功对他一样有价值吗?这就是我创办‘失败产物放置馆’的根柢启事。”事实上，很多来此参观的人从这些失败的产物中找到了本人有用的价值，而罗伯特也在别人的失败中找到了本人**之路和成功之路。

日本服装设计师三宅生平被誉为***的服装设计**，他以极富工艺翻新的衣饰设计与展览而驰名于世。在领受记者采访时，三宅生平被问到*多的问题问题就是他若何成功地设计出那么多*创一格的服装。而他的总结与答复总是谈到两个颇值沉思的问题问题：其一，他感触本人所设计的服装只完成了一半，而把此外一半想像与创作**的空间留给穿衣服的人来自由地阐扬，这样，穿衣服的人才干穿出本人的奇怪的气焰，而且使同一件衣服让分歧的人穿起来有极大的分歧。其二，他选择衣服布料的时辰，总是请布厂拿出一些在设计、印染色、纺织失败的布料，他则遵守这些被感触是“失败”的布料中寻觅灵感，从而裁制出*具*创性与美感的作品。

“在失败中寻觅成功启发”告诉我们一个事理：每一次失败都不是偶然的，它很可能蕴藏着成功的因子与元素;每个成功都不是必定的，它很可能就在诸多的失败中萌芽和出身避世。当然，只有擅长在失败中寻觅教训与经验、在失败中寻求灵感与攻破的人，才干有机缘获得重大的成功。